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《盗墓笔记》:挖的不是坟,是至高友情  

2016-08-06 13:19:38|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《盗墓笔记》:挖的不是坟,是至高友情 - 木雕禅师 - 木雕禅师
不管谁来拍《盗墓笔记》都会遭遇口诛笔伐,毕竟这个题材过于庞大,细节过于丰富。李仁港和南派三叔很聪明,首部电影的设置,用了很俗套的情节:吴邪偶然获取了一件特殊的青铜器,便和张起灵、三叔等人追根溯源,发现了当年蛇母求长生不死之术的真相,途中也遭遇阿宁、胖子团队。原著中千年不死术以及千百年的阴谋阳谋,都在电影里尽量简化,剧情像极了《木乃伊》系列,大片范十足。

 

《盗墓笔记》也将导演李仁港的优点放大,这位集国画、油画、武术、电影于一身的导演,一直一来有自成一派的电影美学、动作美学体系,又善奇淫技巧,本片中关于盗墓机关、器械下了功夫,各种机关细节神乎玄乎,适合盗墓还有中国风,大赞!剧情和主角设计是《木乃尹》+吴宇森形式即视感,男男CP情谊满分。原著已经是很泛滥的人设,耽美情怀满满:正常善良却足够聪明的主角吴邪,冰山面瘫实力强大总是保护吴邪的闷油瓶张起灵,说话不着调猥琐成性的胖子,成熟性感能干却早早领便当的女主阿宁。电影中,胖子戏份偏弱,吴邪、张起灵已浑然一体,不可分割,他们之间其实并没有爱情,但绝对有着浓于血水的友情。

 

完美避开鬼,但又讲了稀奇古怪的鬼和永生,这方面的调整十分赞,木佣、千刀斩、尸蛾、尸蹩、树人、虿、禁婆等骇人场面不俗;破龙珠、祠堂、墓中墓、千棺墓、大地宫、蛇母陵等墓室和机关巧夺天工;宿命遗音、麒麟(起灵)转世、铁面生、巫师、琵琶女、蛇母,乃祠堂守护门神、吴邪佩戴铜币等,都前后呼应无数细节一闪而过。另外,动作偏重港式的飘逸,和人觉得更应用扎实的近身搏击,全篇特效中国风,值得赞的很多,但个别局部显粗糙和急躁。

 

影片中用很现代的口吻表现吴邪、张起灵豁出命去的友情,很容易被现代观众误认为是潮流的男男CP,要知道原著里已经有“用我的一生,再换你十年天真无邪”、“带我回家”、“我是一个没有过去和未来的人,如果有一天我消失了,不会有人发现;如果你消失了,至少我会发现。”等露骨的语句,也正是这些语句,勾勒出吴邪与张起灵之间那已值千金性命相托的情愫。

 

鹿晗演出的其实相当出色(除了中年吴邪实在过于嫩,这也难怪他,化妆师不用心啊),单纯,有一些小小的聪明;懦弱,但珍惜所有人的生命;敏感,害怕伤害身边的人,他是在所有的队伍中,最不适合经历危险的人。这种表现恰恰是吴邪的状态。随着故事一步一步推进,柔弱的像水一样的男孩子,在严酷的寒冬会变成坚固的冰。所以,让实力最差的吴邪去经历一段最可怕的旅途,是《盗墓笔记》首部曲里最最特别的地方。当在片尾,在所有人可以退缩的时候,他恰恰不能退缩;在所有人可以逃避的时候,他却不能逃避。在他面临最大的抉择的时候,他永远还是那个希望所有人都好的吴邪。

 

鹿晗对吴邪的形象塑造也是成功的,在队伍中永远的“白搭”,倒斗队伍中最废柴的领袖,他需要别人的保护,需要别人的帮助,有无穷的好奇心和欲望,但是只要有一个人受到伤害,他自己的一切就都不重要了(只是导演数次用玩弄某种乐器来体现,太腐了)。不懂杀戮,不懂那超越生命的财富,他只懂得揭开真相以及“活着”二字的价值。李仁港深懂在演戏方面是新手的鹿晗如何调教,形象上已经很适合温厚善良、为人随和,于是在台词体现上尽量调皮可爱(45度角仰望什么的潮词全来了),肢体语言上则幽默爆笑(在刺激万分的千刀斩上玩跳舞,足以体现角色活泼性),鹿晗演的吴邪这个角色不装模作样,很到位。

 

记得有圈内前辈说有两人对价值观、兄弟情以及审美等的理解是“古代人”,其一是李仁港(另一个不是徐克就是吴宇森),鹿晗和井柏然的数次让观众笑场的“眉目传情”,实则正是如此表现。你想想,张起灵二十年容颜不变的倒斗翘楚,却面临频频失忆的危机。身边的每一个人都企图压榨他自身价值,如同使用一件道具,待他失去一切时,便抛下他自行离开,除了吴邪。吴邪,实力不强,运气不够,人品麻麻的,身边的每一个人都在帮助他,却没有人能够一直陪伴,除了张起灵。涉险、交心到同生共死,张起灵与吴邪之间,已难以用语言描述。看着对方的眸子印出自己的身影,便是朋友性命相托的至高的享受,从这个方面说,鹿晗表现出色。

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